Orchestre seul

M.466 : Symphonie pour Orchestre de Chambre (1992) ou 1ère Symphonie [14']

pour orchestre de chambre (2*-2*-2*-2* 2-2-0-0 Timp. Cordes)

37 (+2) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation, extrait de la partition et extrait audio bientôt disponible

Cette oeuvre, créée avec grand succès par l'Orchestre de Chambre de Lausanne, sous la direction de Jesus Lopez-Cobos, a reçu le 1er prix du 1er concours pour jeunes compositeurs en 1993. Oeuvre tragique et passionnée, mettant bien en valeur toutes les ressources d'un orchestre de chambre. Une version légèrement révisée à été crée en 1999 par l’Orchestre Philharmonique de Volgograd, sous la direction d’Emmanuel Siffert.

M.515 : Ombre (1995-8) [14']

pour grand orchestre (3*-3*-3*-3* 4-3-3-1 4Perc. Cordes)

36 (+4) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation — extrait de la partition (pdf)

Oeuvre impressionnante, d'après une des « Histoires extraordinaires » d'Edgar Poe, où se mêlent terreur et angoisse, avec des sonorités quelquefois étranges, de l'imperceptible aux ffff colossaux. Cette oeuvre a reçu en 1998 le prix des Donaueschinger Musiktage, décerné pour la première fois. Création par l’Orchestre symphonique de la SWR de Baden-Baden, sous la direction de Sylvain Cambreling, Donaueschingen, 17 octobre 1999.

M.603 : Le Cocyte (1999) [11’]

pour grand orchestre (3**-3*-3**-3* Sax.Bar. 4-3-3-1 4 ou 5Perc. Cordes)

15 (+4) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation, extrait de la partition et extrait audio

Décrit l’atmosphère glacée et inquiétante du lac gelé évoqué par Dante dans sa « Divine Comédie ». Commande de Pro Helvetia pour la Fête des Arts à l’occasion du 100^ème anniversaire de l’Association des Musiciens Suisses. Création par l’Orchestre symphonique de Berne, sous la direction de Luca Pfaff, St. Moritz, 2.9.2000.

M.458 : Lacrimosa (1990, rév. 2006) [8']

pour orchestre ou orchestre de chambre (2-2-2 (2 cors de basset ad libitum)-2 2-2 3Perc. Cordes)

20 (+4) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Cette œuvre, conçue comme un « Tombeau de Mozart », tire sa substance thématique de deux citations, l’une extraite de l’Ode funèbre maçonnique KV 477, l’autre du Lacrimosa du Requiem. Edifié comme un monument funéraire aux parois granitiques, cette pièce dramatique contient une partie centrale plus élégiaque.

M.464 : Vision Immanente (1992, rév. 2006) [7']

pour grand orchestre (3*-3*-3-3* 4-2-3-1 Hpe Timp. Cordes)

19 (+4) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Cette œuvre, de caractère général épique, contient également des passages plus agités, formant contraste avec des moments apaisés.

M.654b : Le Tombeau de Ravel (2006, orch. 2006-7) [6']

pour orchestre de chambre (2*-2*-2-2* 2-0-0-0 1Perc. Cordes)

23 (+5) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation, extrait de la partition et extraits audio de la version originale pour ensemble

Cette pièce a été composée dans le cadre d’un projet de la Compagnie CH.AU, pour lequel six compositeurs ont écrit chacun un mouvement, correspondant à une des parties du Tombeau de Couperin de Ravel. Cette oeuvre s’inspire du Menuet du Tombeau de Couperin, et revêt un caractère principalement élégiaque, tendre et nostalgique. La version originale de cette œuvre est écrite pour ensemble de 7 instruments.

M.662 : La Mort sur un Cheval Pâle (2007) [11’]

pour grand orchestre (3*-2*-2*-3* 4-4-3-1 2Perc. Cordes)

30 (+6) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur

Présentation

Commande de Pro Helvetia pour le Basel Sinfonietta. L’œuvre se base sur l’épisode de l’apparition du 4^ème Cavalier de l’Apocalypse et décrit l’atmosphère angoissante et les sensations de terreur qu’il inspire. Pour cela, l’œuvre utilise toutes les potentialités de l’orchestre, y compris à certains moments des sonorités étranges. La tension dramatique est assurée par l’opposition entre, d’une part, le dynamisme de l’action néfaste du cavalier et de son passage fulgurant, et, d’autre part, l’attente angoissée et le statisme des images de la désolation consécutive au passage de la Mort.

M.610 : Offrande (1999, rév. 2008) [15’]

pour orchestre (2-2-2-2* 2-2-3-1 2Perc. Cordes)

88 (+3) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur

Cette œuvre est basée sur le thème de l’Offrande Musicale, proposé à Bach par Frédéric II de Prusse. Différentes apparitions du thème en canon (en général de 8 à 12 voix, et à 20 voix lors de la péroraison) se succèdent avec de multiples contre-sujets. Un contrepoint de rythmes se forme par l’ajout de formules variées, dans une grande indépendance des voix. Une densification progressive par paliers exalte le « thema regium » jusqu’au paroxysme final.

En préparation :

Orchestration des Danses Suisses M. 635

Concertos

M.481 : Concerto pour 15 cordes solistes (1994) [20']

pour 8 violons, 3 altos, 3 violoncelles et contrebasse

103 (+1) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation, extrait de la partition et enregistrement audio

Chaque instrumentiste est à la fois soliste, musicien de chambre et membre de l'orchestre. 3 mouvements: passionné, élégiaque et le 3ème plus rythmique avec des cadences successives pour les 15 solistes. Création lors du concert d'ouverture du festival Tibor Varga 1994, par les membres de l'orchestre du festival, sous la direction de Tibor Varga.

M.505 : Concerto (1994) [17']

pour piano et orchestre (3*-3*-3*-3* 4-2-3-1 3Perc. Cordes)

Partition d'étude: 51 (+2) pages

Réduction pour 2 pianos: 57 (+1) pages

Oeuvre à créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première exécution)

Oeuvre contenant une grande variété de couleurs. Introduction lente, partie virtuose suivie d'un mouvement lent à la fois d'une grande tendresse et d'une grande tristesse. La fin est une lente montée vers la lumière, passant par diverses étapes.

M.544 : Concerto n.1 (1996) [13']

pour violon et orchestre (2*-2*-2*-2* 2-0-0-0 Cordes)

Partition d'étude: 20 (+4) pages

Réduction violon et piano: 11 (+1) pages

Partie séparée de violon: 5 (+1) pages

Oeuvre à créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première exécution):

En 2 parties, la 1ère désolée et tragique, avec la cadence quasiment au début de l’œuvre, et la 2ème méditative et profonde, qui s'éloigne à la fin, vers l'aigu au soliste, vers le grave à l'orchestre et vers le silence.

M.579 : Concerto n.2 (1998) [19']

pour violon et orchestre à cordes (6-6-4-4-1 ou 2)

M.579: Partition complète: 58 (+3) pages

M.579a: Réduction avec piano: 32 (+2) pages

Partie de violon solo: 12 (+2) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

extrait de la partition (pdf)

Premier mouvement virtuose et passionné, le 2ème calme et méditatif et le 3ème énergique. La cadence, particulièrement expressive, se trouve à la fin du 2ème mouvement. Création à Budapest, sous la direction de Tibor Varga, avec en soliste Isabelle Lambelet.

M.607 : Concerto n.3 (1999) [20']

pour violon et grand orchestre (3**-3*-3*-3* 4-3-3-1 T.-t. Cordes)

M.607: Partition complète: 51 (+2) pages

M.607a: Réduction avec piano: 43 (+2) pages

Partie de violon solo: 17 (+1) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

Présentation, extraits de la partition et enregistrement audio

En deux mouvements : le premier virtuose et dramatique, le second élégiaque, tristamente semplice. Œuvre imposée du concours de violon Tibor Varga en 2000. Création par Ryoko Yano, lauréate du Prix d’interprétation et 1^er prix du Concours, et l’Orchestre de Chambre de Lituanie, dirigé par Gilbert Varga.

M.628 : Concerto pour orgue et orchestre (2002-3) [18']

pour grand orgue et orchestre (2*-2*-2*-2 * 2-2-2-0 3Perc. C.)

40 (+4) pages

Partie d’orgue (B4) : 35 (+3) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur

Présentation, extraits de la partition et enregistrement audio

Créé à l’occasion de l’inauguration des nouvelles grandes orgues de la Cathédrale de Lausanne (décembre 2003). Création allemande en avril 2010 au Gewandhaus de Leipzig, avec Michael Schönheit à l’orgue, et l’Orchestre du Gewandhaus, sous la direction de Riccardo Chailly. Œuvre tour à tour virtuose, méditative, fougueuse ou majestueuse. L’orgue dialogue avec les instruments ou s’oppose à l’orchestre.

M.629 : Double Concerto pour pipa, violon et orchestre (2002-5) [21']

(2*-2*-2*-2 * 2-0-0-0 2Perc. Cordes)

64 (+6) pages

Partie de pipa et de violon : 40 (+4) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur

Création prochaine

Œuvre écrite à l’intention de la célèbre joueuse de pipa (luth chinois) Yang Jing, et du violoniste Boris Livschitz. En trois mouvements : le premier alternant les passages mystérieux et énergiques, le second méditatif. Le troisième, noté Eruptivo, contient une importante cadence des solistes.

En projet :

Concerto pour percussion (pour Pedro Carneiro)

Concerto pour piano à 4 mains (pour le Duo Silver-Garburg)

Concerto pour harpe (pour Chantal Mathieu)

Oeuvres avec voix

M.528 : Vers le soleil couchant, oratorio (1995-6) [42']

pour 4 soli (SATB), chœur d'enfants ou de jeunes filles, chœur mixte et orchestre (0-c.a.-2 cors de basset-2 0-2-3-0 Perc.(2) Vl. et Vc. soli Cordes)

M.528 partition 148 (+ 15) pages

M.528a réduction voix/piano: 91 (+15) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

enregistrement sur CD

Nombreux textes en français, allemand, anglais, latin, italien et sanskrit, également en superposition, autour de la problématique de la mort, de l'épopée de Gilgamesh à E. Brontë, des Vedas à Apollinaire. Oeuvre très impressionnante dans son expressivité et son déroulement tant musical que philosophique. Multitude de climats et fin très apaisée. Commande du chœur de l'université de Fribourg qui a créé cette œuvre avec grand succès en juin 1996.

M.625 : Le Nom Caché, oratorio (2001-2) [48']

pour 4 soli (SATB), chœur mixte, violoncelle solo, 2 pianos et percussion (6 percussionnistes)

M.625 partition 149 (+30) pages

M.625a réduction voix/piano: 197 (+26) pages

Matériel d’orchestre chez le compositeur.

enregistrement sur CD

Présentation, extraits de la partition et extraits audio — Texte

Commande de l’Exposition Nationale Suisse (« Expo.02 »). Œuvre basée sur des textes soulignant l’angoisse, puis l’apaisement des êtres face au mystère d’un Dieu caché et qu’on ne peut nommer. L’œuvre évolue au gré des divers sentiments humains : questionnement, rébellion, désespoir, doutes lancinants, acceptation des limites de la compréhension humaine, silence contemplatif.

Toute commande de composition bienvenue !