LAURENT METTRAUX
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CATALOGUE
(catalogue au 31.8.2010)
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M.466 :
Symphonie pour Orchestre de Chambre (1992) ou 1ère Symphonie [14']
pour orchestre de chambre (2*-2*-2*-2* 2-2-0-0
Timp. Cordes)
37 (+2) pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur.
enregistrement sur CD
Présentation, extraits de la partition et extraits
audio
Cette oeuvre,
créée avec grand succès par l'Orchestre de Chambre de Lausanne, sous la
direction de Jesus Lopez-Cobos, a reçu le 1er prix du 1er concours pour
jeunes compositeurs en 1993. Oeuvre tragique et passionnée, mettant bien en
valeur toutes les ressources d'un orchestre de chambre. Une version légèrement
révisée à été crée en 1999 par l’Orchestre Philharmonique de Volgograd, sous la
direction d’Emmanuel Siffert.
M.515 :
Ombre (1995-8) [14']
pour grand orchestre (3*-3*-3*-3* 4-3-3-1
4Perc. Cordes)
36 (+4) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
Présentation — extrait de la partition (pdf)
Oeuvre impressionnante, d'après une des « Histoires
extraordinaires » d'Edgar Poe, où se mêlent terreur et angoisse, avec des
sonorités quelquefois étranges, de l'imperceptible aux ffff colossaux. Cette oeuvre a reçu en 1998 le prix des Donaueschinger
Musiktage, décerné pour la première fois. Création par l’Orchestre de la SWR, sous la direction de
Sylvain Cambreling à Donaueschingen.
M.603 :
Le Cocyte (1999) [11’]
pour grand orchestre (3**-3*-3**-3* Sax.Bar. 4-3-3-1
4 ou 5Perc. Cordes)
15 (+4) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
Présentation, extrait de la partition et extrait audio
Décrit l’atmosphère glacée et inquiétante du lac gelé
évoqué par Dante dans sa « Divine Comédie ». Commande de Pro Helvetia
pour la Fête des Arts à l’occasion du 100ème anniversaire de
l’Association des Musiciens Suisses. . Création par l’Orchestre symphonique de
Berne, sous la direction de Luca Pfaff, St. Moritz, 2.9.2000.
M.458 :
Lacrimosa (1990, rév. 2006) [8']
pour orchestre
ou orchestre de chambre (2-2-2 (2 cors de basset ad libitum)-2 2-2
3Perc. Cordes)
20 (+4) pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur.
Cette œuvre,
conçue comme un « Tombeau de Mozart », tire sa substance thématique
de deux citations, l’une extraite de l’Ode funèbre maçonnique KV 477, l’autre
du Lacrimosa du Requiem. Edifié comme un monument funéraire aux parois granitiques,
cette pièce dramatique contient une partie centrale plus élégiaque.
M.464 :
Vision Immanente (1992, rév. 2006) [7']
pour grand
orchestre (3*-3*-3-3* 4-2-3-1 Hpe
Timp. Cordes)
19 (+4) pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur.
Cette œuvre, de
caractère général épique, contient également des passages plus agités, formant
contraste avec des moments apaisés.
M.654b : Le Tombeau de Ravel
(2006, orch. 2006-7) [6']
pour orchestre de chambre (2*-2*-2-2* 2-0-0-0
1Perc. Cordes)
23 (+5) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
Présentation, extrait de la partition
et extraits audio de la version originale pour
ensemble
Cette pièce a
été composée dans le cadre d’un projet de la Compagnie CH.AU, pour lequel six
compositeurs ont écrit chacun un mouvement, correspondant à une des parties du
Tombeau de Couperin de Ravel. Cette oeuvre s’inspire du Menuet du Tombeau de
Couperin, et revêt un caractère principalement élégiaque, tendre et nostalgique.
La version originale de cette œuvre est écrite pour ensemble de 7 instruments.
M.662 : La
Mort sur un Cheval Pâle (2007) [11’]
pour grand orchestre (3*-2*-2*-3* 4-4-3-1 2Perc.
Cordes)
30 (+6) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur
Présentation,
extrait de la partition et enregistrement audio
Commande de Pro Helvetia pour le Basel Sinfonietta.
L’œuvre se base sur l’épisode de l’apparition du 4ème Cavalier de l’Apocalypse
et décrit l’atmosphère angoissante et les sensations de terreur qu’il inspire. Pour cela, l’œuvre utilise toutes les potentialités
de l’orchestre, y compris à certains moments des sonorités étranges. La tension
dramatique est assurée par l’opposition entre, d’une part, le dynamisme de
l’action néfaste du cavalier et de son passage fulgurant, et, d’autre part,
l’attente angoissée et le statisme des images de la désolation consécutive au
passage de la Mort. La création a eu lieu le 31 mai 2008 à la Cathédrale de
Bâle, par le Basel Sinfonietta dirigé par Winfried Toll.
M.610 : Offrande (1999, rév. 2008) [15’]
pour orchestre (2-2-2-2* 2-2-3-1 2Perc.
Cordes)
88 (+3) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur
Cette œuvre est
basée sur le thème de l’Offrande Musicale, proposé à Bach par Frédéric II de
Prusse. Différentes apparitions du thème en canon (en général de 8 à 12 voix,
et à 20 voix lors de la péroraison) se succèdent avec de multiples
contre-sujets. Un contrepoint de rythmes se forme par l’ajout de formules
variées, dans une grande indépendance des voix. Une densification progressive
par paliers exalte le « thema regium » jusqu’au paroxysme final.
M.481 :
Concerto pour 15 cordes solistes (1994)
[20']
pour 8 violons, 3 altos, 3 violoncelles et contrebasse
103 (+1) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
Présentation, extrait de la
partition et enregistrement audio
Chaque instrumentiste est à la fois soliste, musicien de
chambre et membre de l'orchestre. 3 mouvements: passionné, élégiaque et le 3ème
plus rythmique avec des cadences successives pour les 15 solistes. Création
lors du concert d'ouverture du festival Tibor Varga 1994, par les membres de
l'orchestre du festival, sous la direction de Tibor Varga.
M.505 :
Concerto (1994) [17']
pour piano et orchestre (3*-2*-3*-3* 4-2-3-1
3Perc. Cordes)
Partition d'étude: 51 (+2) pages
Réduction pour 2 pianos: 57 (+1) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première exécution)
Oeuvre contenant une grande variété de couleurs.
Introduction lente, partie virtuose suivie d'un mouvement lent à la fois d'une
grande tendresse et d'une grande tristesse. La fin est une lente montée vers la
lumière, passant par diverses étapes.
M.544 :
Concerto n.1 (1996) [13']
pour violon et orchestre (2*-2*-2*-2* 2-0-0-0
Cordes)
Partition d'étude: 20 (+4) pages
Réduction violon et piano: 11 (+1) pages
Partie séparée de violon: 5 (+1) pages
Oeuvre à créer (!! se
renseigner auprès de l'auteur, pour la première exécution)
En 2 parties, la 1ère désolée et tragique, avec la
cadence quasiment au début de l’œuvre, et la 2ème méditative et profonde, qui
s'éloigne à la fin, vers l'aigu au soliste, vers le grave à l'orchestre et vers
le silence.
M.579 :
Concerto n.2 (1998) [19']
pour violon et orchestre à cordes (6-6-4-4-1 ou 2)
M.579: Partition complète: 58 (+3) pages
M.579a: Réduction avec piano: 32 (+2) pages
Partie de violon solo: 12 (+2) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
extrait de
la partition (pdf)
Premier mouvement virtuose et passionné, le 2ème calme et
méditatif et le 3ème énergique. La cadence, particulièrement expressive, se
trouve à la fin du 2ème mouvement. Création à Budapest, sous la direction de
Tibor Varga, avec en soliste Isabelle Lambelet.
M.607 :
Concerto n.3 (1999) [20']
pour violon et grand orchestre (3**-3*-3*-3* 4-3-3-1
t.-t. Cordes)
M.607: Partition complète: 51 (+2) pages
M.607a: Réduction avec piano: 43 (+2) pages
Partie de violon solo: 17 (+1) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
Présentation, extraits de la partition et
enregistrement audio
En deux mouvements : le
premier virtuose et dramatique, le second élégiaque, tristamente semplice.
Œuvre imposée du concours de violon Tibor Varga en 2000. Création par Ryoko
Yano, lauréate du Prix d’interprétation et 1er prix du Concours, et
l’Orchestre de Chambre de Lituanie, dirigé par Gilbert Varga.
M.628 :
Concerto pour orgue et orchestre (2002-3)
[18']
pour grand orgue et orchestre (2*-2*-2*-2* 2-2-2-0
3Perc. Cordes)
40
(+4) pages
Partie
d’orgue (B4) : 35 (+3) pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur
Présentation,
extraits de la partition et enregistrement audio
Créé à l’occasion de l’inauguration des nouvelles grandes
orgues de la Cathédrale de Lausanne (décembre 2003). Création allemande en juin
2010 au Gewandhaus de Leipzig, avec Michael Schönheit à l’orgue, et l’Orchestre
du Gewandhaus, sous la direction de Riccardo Chailly. Œuvre tour à tour
virtuose, méditative, fougueuse ou majestueuse. L’orgue dialogue avec les
instruments ou s’oppose à l’orchestre.
M.629 :
Double Concerto pour pipa, violon et orchestre (2002-5) [21']
(2*-2*-2*-2*
2-0-0-0 2Perc. Cordes)
64
(+6) pages
Partie
de pipa et de violon : 40 (+4) pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur
Création prochaine
Œuvre écrite à l’intention de la célèbre joueuse de pipa
(luth chinois) Yang Jing, et du violoniste Boris Livschitz. En trois
mouvements : le premier alternant les passages mystérieux et énergiques,
le second méditatif. Le troisième, noté Eruptivo, contient une
importante cadence des solistes.
de musique de chambre
M.463 :
Sonate en 1 mouvement (1991) [8']
pour piano
12 (+1) pages
extrait de la
partition (pdf)
Oeuvre tragique et pathétique, d'une grande variété de
nuances. Très passionné.
M.566 : Sonata
(1997) [8']
pour pianoforte (Forte-piano), jouable aussi sur piano
moderne
10 (+2) pages
Met en évidence la clarté du grave des anciens pianos.
Jouable malgré tout sur un piano moderne.
M.621 :
Déploration (2001) [1'30]
pour piano
2 (+1) pages
Cette courte et grave pièce
fait particulièrement entendre des fragments de mélodies désolées, également en
dialogue ou en canon, et le martèlement sourd d’un accord dans l’extrême grave.
Commande de l’Association Jeune Musique pour le 1er Concours
International de piano de Fribourg.
M.670 :
Stèles (2007-8) [13']
pour
piano
20 (+3) pages
enregistrement sur CD
Présentation, extraits de la partition et enregistrement
audio
Cycle
de cinq pièces d’après des poèmes tirés du recueil « Stèles » de
Victor Segalen : Écrit avec du Sang (granitique, tendu et terrifiant),
Joyau mémorial (énigmatique, passant de la joie sereine à l’angoisse), Éloge du
Jade (lumineux, froid et tranchant comme le jade), Miroirs (tout en reflets
étincelants, écrit sur un mode lui-même en miroir), Juges souterrains
(inexorable, tranchant et lapidaire). La création a eu lieu le 23 mars 2009, à
Lausanne, par Dana Ciocarlie.
M.673 :
Traces gravées dans le Sable (2009)
[12']
pour piano
12 (+6) pages
enregistrement sur CD
Présentation, extraits de la
partition et extraits audio
Les
six pièces qui composent ce cycle sont inspirées par des textes de la tradition
Chan. Ces pièces sont plus des
méditations sur les textes qu’une simple description. Apaisées, ces
contemplations sont volontairement dépouillées et sobres. La création a eu lieu
le 9 septembre 2009 à Zurich par See Siang Wong.
Voir aussi
sous piano à 4 mains
M.456 : Gethsemané (1990) [4']
pour orgue
6
(+1) pages
enregistrement sur CD
Présentation, extrait de la
partition et extrait audio
Evocation à la fois
douloureuse et résignée. Au minimum 2 claviers et pédalier, sonne
particulièrement bien sur de grandes orgues de style romantique. Joué en
différents lieux, dont la Kreuzkirche de Dresde et la Cathédrale de
Braunschweig. Création en 1994, par Erwin Messmer.
M.465 :
Hommage à Olivier Messiaen (1992) [4']
pour orgue
3 (+1) pages
Librement inspiré de l'atmosphère poétique du grand
compositeur français. Douce déploration terminant dans la sérénité, composée
sur le coup de la mort de Messiaen. Création par René Oberson en 1999.
M.614 :
Lux Mundi (2000) [22']
pour orgue
26
(+14) pages
Ecrit de façon à pouvoir être joué sur différents styles
d’orgue. Jouable en concert ou en liturgie, pour la Semaine Sainte ou à toutes
autres occasions. Œuvre très méditative, tour à tour sombre et lumineuse,
tendue et apaisée. Commande
de l’Europäischer Musikmonat 2001. Créé par une dizaine
d’organiste de Bâle et des environs, lors de la semainte sainte 2001.
M.640 :
Veilleur, où en est la nuit ? (2004-5)
[5']
pour orgue
5 (+3) pages
extrait
de la partition (pdf)
Le titre de « Veilleur, où en est la
nuit ? » est tiré du rouleau prophétique attribué à Isaïe. Entre
l’angoisse de la nuit profonde et l’espoir, inspiré par le veilleur, que le
jour se lèvera à nouveau.
M.650 :
Serenata in chiaroscuro (2005-6) [6']
pour orgue
5 (+1) pages
Cette œuvre a
été commandée à l’occasion de la 20ème saison des Orgelserenaden de
Berne-Bümpliz. D’un seul tenant, passant souvent de la lumière à l’ombre, et
vice-versa, cette pièce est elliptique et interrogatrice. Le thème principal,
hésitant, alterne avec de riches harmonies.
M.497 :
Fantasia (1994-5) [10']
pour violon solo
8 (+1) pages
Pièce très virtuose dans sa partie centrale (fantastico),
début et fin très expressif. Contient une fugue sur le nom de BACH. Commande de
la radio Suisse Romande - espace 2, pièce imposée du concours international de
violon Tibor Varga - 1995.
M.585 :
Soliloque (1998) [6']
pour violon solo
2 (+1) pages
partition (pdf)
Oeuvre d'une grande contemplation intérieure, entre
mélancolie et sérénité. Création à Morgins en 2002 par Jan Dobrzelewski lors
des Flâneries Musicales de Champéry.
M.633 :
Complainte (2003) [6']
pour
violon solo
5
(+2) pages
Présentation, extrait de la
partition et extraits audio
Ecrite à la demande de Shlomo Mintz pour être l’œuvre
imposée du Concours International de Violon de Sion de 2003. Entre rage et
résignation, plainte et emportement.
M.639 :
Microlude (2004) [1'40]
pour
violoncelle seul
1
(+2) pages
partition
(pdf)
Cette courte
pièce, commandée à l’occasion du concert inaugural de la Compagnie CH.AU,
possède un caractère elliptique et énigmatique.
M.647 : Le Sommeil de la Raison produit des monstres
(2005) [5']
pour
arpeggione solo
4
(+2) pages
Présentation,
extrait de la partition et enregistrement audio
D’après une
gravure tirée des Caprichos de Goya. Cette courte pièce, d’écriture concentrée,
installe un climat mystérieux et elliptique, d’attente et de crainte.
M.653 : Les Espaces Insoupçonnés (2006) [11’]
pour
violoncelle seul
4
(+2) pages
Cette oeuvre
commence de manière élégiaque, puis débouche sur un passage sauvage. Une
mélodie lyrique mène au passage central, extatique, qui joue sur les différents
modes de vibrato dans l’aigu et le suraigu de l’instrument. De ces
« espaces insoupçonnés », la pièce retourne progressivement au
dramatique et à l’amertume, comme un retour sur terre après une vision hors du
temps.
5
Microludes : M.525, 479,550,558 et 570 (1993-7) [10']
pour alto solo
7 (+1) pages
5 pièces pouvant être jouées séparément ou groupées à
volonté. Met en valeur les qualités propres à l'alto.
M.560 : Sonate (1997-8) [12']
pour alto solo
6 (+1) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
3 mouvements: elegiaco, con passione et meditativo.
M.451 : Sonata (Nachtmusik) (1990) [11']
pour
flûte seule
4
(+2) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Le sous-titre indique une atmosphère, sans aucune
indication descriptive. Emploi de modes de jeu contemporains (dont
multiphoniques) en alternance avec des passages plus lyriques.
M.511 :
Invocation (1994-6) [4']
pour flûte-alto solo
2 (+1) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Contient des quarts de ton. Inspirée de la musique du
Moyen-Orient.
M.513 :
Thrène (1995) [5']
pour saxophone-alto solo
3 (+2) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Emploi de nombreuses particularités d'écriture
contemporaine au service d'une atmosphère passionnée et rêveuse.
M.637 et
638 : Appel I et Appel II (2004)
[1']
pour
instrument à vent (bois ou cuivre)
4
(+2) pages
Les deux
Appels ont été composés dans le cadre du projet ORB_IT des World New Music Days
2004. Ces deux courtes pièces, comme des fanfares en miniature, sont écrites
pour être jouées par tout instrument à vent (bois ou cuivre).
En
préparation :
M.514 :
Miroir du silence (1995) [10']
pour harpe
5 (+2) pages
Œuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Œuvre mystérieuse et méditative, presque orientale. Au
milieu de la pièce, retour au point de départ par rétrogradation.
M.671 : Sonate
(2008) [10']
pour
guitare
12 (+2) pages
Plusieurs
épisodes enchaînés: misterioso, presto (virtuose), furioso et meditativo. Création le 1er mai
2009 par Olivia Steiner dans le cadre du Festival International de Guitare de
Fribourg.
M.657 : Cloches du Crépuscule et de l’Aube
(2007) [3'40]
pour carillon ou cloches tubulaires
Cette pièce est écrite pour un carillon de
huit notes (do, ré, mi, fa, sol, la, sib, si naturel), et est transposable
suivant la tonalité du carillon. Elle peut également être jouée sur des cloches
tubulaires. Elle est basée sur des cellules thématiques, dont certaines
utilisent des frottements de demi-tons.
M.635 :
Danses Suisses (2003-4) [15']
pour piano à 4 mains
40 (+3) pages
Présentation, extraits de la partition et extraits
audio
Cette série de six danses se compose des pièces
suivantes : Ländler, Coraules, Polka, Galop des Nains, Totentanz (Danse
Macabre) et Danse du Sauvage. Les trois premières sont écrites sur des thèmes
inspirés du folklore Suisse, tandis que les trois dernières sont d’inspiration
plus libre, tout en se référant à des éléments traditionnels de la Suisse.
M.473 : Adagio
(1993) [5']
pour violon et piano
8 (+1) pages avec partie séparée: 3 pages
Oeuvre classique d'aspect, d'une lumineuse simplicité.
Partie de violon très chantante.
M.533 : Sonate (1996) [14']
pour flûte et piano
18 (+1) pages avec partie séparée: 7 (+1) pages
extrait
de la partition (pdf)
3 parties enchaînées, dont un scherzo inspiré de la
musique andine et un final méditatif, de plus en plus intérieur. Commande des
Jeunesses Musicales Gruériennes, oeuvre destinée à célébrer leur 25ème
anniversaire
M.551 : Lied (1997) [7']
pour saxophone-soprano et piano
9 (+1) pages avec partie séparée: 3 pages
Pièce très chantante et mettant bien en évidence les
qualités expressives du saxophone.
M.553 : Sonate (1997) [16']
pour violoncelle et piano
22 (+1) pages avec partie séparée: 6 (+1) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Oeuvre épique et sombre, avec un mouvement lent et
élégiaque au centre.
M.655 : Petite
Suite de Danses (2006-7) [8’]
pour violon et piano
22 (+ 3) pages avec partie séparée: 10 pages
Cette petite suite de danses comporte quatre
mouvements (Polka, Galop des Nains, Totentanz - Danse Macabre - et Danse du
Sauvage). Il s’agit d’une transcription de quatre des Danses Suisses, originellement écrites pour
piano à quatre mains.
M.470 : Sonata
(1993) [6']
pour trompette et orgue
12 (+1) pages avec partie séparée: 2 (+1) pages
Exploite bien les possibilités expressives de la
trompette. Partie d'orgue sans difficulté.
M.529 :
Elégie (1995/7) [5']
pour trombone et orgue
9 (+2) pages avec partie séparée: 2 (+2) pages
Pièce de caractère noble. Convient bien au caractère du
trombone.
M.473b :
Adagio (1993) [5']
pour
violon et orgue
6
(+1) pages avec partie séparée: 3 pages
Transcrit
depuis l’Adagio pour violon et piano. Œuvre classique d'aspect, d'une lumineuse
simplicité. Partie de violon très chantante.
M.537 : Duo pour violon et violoncelle (1996) [9']
10 (+1) pages
Pièce énergique. Polyphonie libre et techniques d'imitation
au service d'un page pleine de sève et d'invention.
M.540 : Duo
pour violon et saxophone-alto (1996)
[11']
13 (+1) pages
extrait
de la partition (pdf)
Parties bien équilibrées pour que le saxophone ne couvre
pas le violon. 4 mouvements: appassionato, rêveur, energico et intérieur.
Commande des Jeunesses Musicales de Fribourg.
M.554 : Duo
pour 2 altos (1997) [12']
9 (+1) pages
Présentation du CD,
extraits de la partition et extraits audio
Met bien en évidence la couleur de l'alto. Fait alterner
des passages passionnés, méditatifs et énergiques.
M.576 : Duo pour flûte-alto et guitare (1998) [13']
11 (+1) pages
AUX EDITIONS RENCONTRES GUITARES (CP 115, CH-1630 Bulle)
En 3 mouvements. elegiaco aux timbres subtils, presto
malinconico, un scherzo en forme-miroir, et estaticamente lento,
d'une grande pureté d’expression.
M.598 : Duo pour flûte et clarinette (1999) [9']
9 (+1) pages
enregistrement
sur CD
Oeuvre écrite pour le Wiener Klangforum (Création à
Boswil en 1999). Assez virtuose et complexe, incluant entre autre les
micro-intervalles. Très contrasté, du calme serein au dramatisme pathétique.
M.609 :
Duo pour 2 saxophones-altos (1999-2000)
[10’]
8 (+1) pages
Pièce demandant un effort spécial pour la respiration.
Créé lors du 12ème Congrès mondial du saxophone par Philippe Savoy et
Elie Fumeaux.
M.630 :
Reflets (2003-4) [12']
pour
violon et percussion (1 percussionniste)
22
(+4) pages
Présentation,
extrait de la partition et extrait audio
Violon et
percussion se répondent, s’imitent, s’interpellent, s’influencent, s’attirent
ou se repoussent, comme autant de reflets l’un de l’autre. La partie de
percussion fait appel à de nombreux timbres et modes de jeu.
M.652 :
Émergences (2006) [7']
pour violon et
accordéon
10
(+3) pages
enregistrement sur CD
Présentation, extrait de la partition et extrait audio
Cette œuvre a
été écrite pour Marianne Piketty et Pascal Contet, sur commande du Festival des
Musicales d’Auberive (Haute-Marne). Pièce un peu énigmatique, se basant d’une
part sur des clusters menaçants, voire orageux, et des tritons impassibles, et
d’autre part sur des passages lyriques ou rêveurs. Le titre peut évoquer
l’émergence des forces de l’inconscient, celle de phénomènes physiques ou
météorologiques, ou encore l’émergence d’événements sonores, par exemple
l’apparition pianissimo du violon sous un forte de l’accordéon.
M.669 :
Inventio (2008) [2'30]
pour
2 hautbois, ou 2 hautbois d’amour, ou 2 cors anglais, ou 2 heckelphones
2
(+2) pages
Peut
aussi être interprété par un hautbois et un hautbois d’amour, ou un hautbois
d’amour et un cor anglais, en jouant les notes écrites : les intervalles
sont ainsi différents, mais le résultat musical reste toujours cohérent. La
pièce est très contrapuntique et emplie d’imitations, les deux voix ayant la
même importance.
M.520 :
Trio (1995-6) [17']
pour violon, violoncelle et piano
35 (+1) pages
M.520a: parties séparées: 20 (+1) pages – 20 (+1) pages
Présentation, extraits de la partition et extraits
audio
Oeuvre tragique, avec des climats tendus, quelquefois
mystérieux voire terrifiants, un scherzo furioso et une fin plus calme.
Commande du Trio Animae qui l’a créé en 2000 à Fribourg et au Festival
Melos-Ethos de Bratislava.
M.552 : Trio à cordes (1997-8) [18']
pour
violon, alto et violoncelle
26
(+2) pages
M.552a:
parties séparées: 9 (+2), 10 (+1), 11 (+1) pages
Présentation, extraits de
la partition et extraits audio
Oeuvre méditative. La partie
centrale fait alterner grondements de révolte et résignation, voire douleur. La
fin apaisée s'éloigne vers le silence intérieur. Commande de Pro Helvetia à
l’attention du Zürcher Streichtrio qui l’a créé en août 2000 à l’occasion d’une
tournée en Inde et au Sri Lanka.
M.569 : Trio pour flûte, alto et harpe (1997-9) [11']
10
(+1) pages
M.569a:
parties séparées: 2x2 (+1) pages
extrait
de la partition (pdf)
En
un seul mouvement, lent et mélancolique, à l'allure funèbre.
M.573 : Trio pour saxophone-alto, violoncelle et
piano (1998-9) [13']
17
(+2) pages
M.573a:
parties séparées: 2x12 (+2) pages
enregistrement
sur CD
Présentation, extrait
de la partition et extraits audio
2 mouvements
contrastés: le premier passionné, se terminant dans la désolation, et le second
méditatif, s'achevant dans la sérénité. Création simultanée, le 11 février
2000, lors de concerts organisés par l’ « Association pour le
développement du Saxophone Classique », commanditaire de l’œuvre, dans une
dizaine de villes en Suisse et à l’étranger.
M.580 :
Paremboles (1998) [11']
Version
pour flûte, clarinette (si b) et saxophone (soprano en si b et alto en mi
b) : voir cette œuvre sous la rubrique ensemble
variable
M.632 :
Trio pour clarinette, violoncelle et piano (2003) [14']
24 (+3) pages
M.632a : parties séparées : 16 (+3) pages – 15
(+2) pages
Présentation, extraits de la partition et extraits
audio
Commande du Trio Avalon, créé
en avril 2004 lors du Festival « 2 days & 2 nights of modern
music » d’Odessa et d’une tournée en Ukraine. En trois mouvements : angoscioso, où s’oppose
le lyrisme de la clarinette et du violoncelle aux rythmes implacables du
piano ; scherzo furioso, suivi d’une fin plus calme. Cette œuvre
s’inspire entre autres d’éléments de la musique klezmer.
M.649 :
Suite pour trois flûtes traversières (2005-6)
[13']
pour trois flûtes (aussi piccolo, flûte alto en sol et flûte
basse)
20 (+3) pages
Présentation, extraits de la partition
et enregistrement audio
Cette suite comprend quatre
mouvements, dont chacun met en valeur un instrument. Le premier mouvement, avec
flûte alto, est mystérieux et d’humeur changeante. Le second, avec piccolo, est
primesautier, sautillant et presque
insouciant. Le troisième, très serein,
est proche d’une méditation zen, et met en valeur la flûte basse. Le dernier
mouvement, écrit pour les trois flûtes en do, est volubile et dynamique.
En
préparation :
M.474 :
Quatuor de saxophones (1993) [22']
Pour 4 saxophones (s., a., t., bar.)
62 (+1) pages
M.474a: 4 parties séparées: 12 (+1) pages et 3 x 10 (+1)
pages
En 4 mouvements, dont le 3ème est un scherzo furioso.
Bien équilibré entre les 4 parties instrumentales (avec solos pour chacune) et
particulièrement bien adapté au timbre et au caractère très expressif de la
famille du saxophone. Création en 1994 par le Quatuor de Saxophones de Genève,
dans le cadre des Jeunesses Musicales de Fribourg.
M.484 :
Exils (1994/7) [9']
pour violon, violoncelle et 2 percussionnistes
17 (+3) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Ecriture non traditionnelle, mais facile à comprendre. Mystère,
passages incantatoires, avec tempi superposés. Fin lyrique et nostalgique, où
le/la violoniste s'éloigne et quitte la salle tout en jouant.
M.547 :
Quatuor de flûtes (1996) [9']
pour 4 flûtes (la 1ère aussi piccolo, la 4ème aussi flûte
en sol)
19 (+1) pages
M.547a: parties séparées pour la 2ème et la 3ème flûte. 2
x 5 (+1) pages, 1ère et 4ème flûtes utilisent un exemplaire de la partition
complète.
Sonorités mystérieuses et climat élégiaque hors du temps,
ponctué par de fulgurants déchaînements d'énergie. L'emploi non-conventionnel
des accords parfaits ouvre des paysages sonores intenses.
M.580 :
Paremboles (1998) [11']
Version
pour flûte, clarinette (si b), saxophone (soprano en si b et alto en mi
b) et piano : voir cette œuvre sous la rubrique ensemble variable
M.582 :
Sonata a quattro (1998) [9']
pour flûte, cor et 2 trompettes
14 (+1) pages
M.582a: parties séparées: 2 x 9 (+1) pages – 2 x 8 (+1)
pages
Sonorités délicates et subtiles. Pièce s'articulant
autour des consonances parfaites, demandant une grande pureté d'intonation.
M.587 : Quatuor à cordes N.1 (1998-9) [17']
pour 2 violons, alto et violoncelle
12 (+1) pages
M.587a: parties
séparées : 10 (+1), 3 x 8 (+1) pages
Présentation, extrait de
la partition et extraits audio
Commandé pour le Quatuor Talich qui a déclaré avoir eu du
« plaisir à jouer cette oeuvre magnifique et profonde ». Unique
mouvement lent d'une désolation aussi extrême que sa densité expressive.
Sentiment de résignation.
M.636 :
Attente (2004) [11']
pour
saxophone, violoncelle, piano et percussion (1 percussionniste)
22
(+4) pages
M.636a:
parties séparées: 16 (+3) pages – 16 (+3) pages – 22 (+4) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Cette œuvre est tour à tour attente passive et résignée,
ou expectative active et révoltée. Le saxophoniste joue de 3 instruments :
successivement baryton, soprano et alto.
M.648 : Stimmungen (2005-6) [13']
pour 4
violoncelles
16 (+5) pages
Présentation, extraits de la
partition et extraits audio
Les cinq mouvements
de cette œuvre, commande du Festival Viva Cello de Liestal, possèdent des
atmosphères très contrastées. Le premier mouvement est un appassionato
contrapuntique ; le second, une pièce mélancolique ; le troisième un
mouvement macabre et inquiétant. Le quatrième mouvement est colérique et se
base sur des accords en quadruples cordes et des clusters. Le dernier mouvement
est rêveur, avec des mélodies suspendues et des glissandi d’harmoniques.
M.660 : Cyprès (2007) [3’20]
pour quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle)
M.660a : parties séparées : 4x2 (+1) pages
Cette courte pièce a été
composée à l’occasion de la création du cycle complet de mélodies « Les
Cyprès » de Dvorak, dont celui-ci avait transcrit pour quatuor à cordes 12
des mélodies. L’œuvre, de caractère nostalgique, travaille les cellules
mélodiques extraites de la 15ème mélodie de ce recueil, que Dvorak
n’avait pas transcrite pour quatuor.
M.675 : Offrande
Funèbre en hommage à Bach (2010) [5']
Pour
flûte, violon, violoncelle et orgue
10
(+2) pages
M.675a
: parties séparées : 3 x 3 (+1) pages
L’Offrande
Funèbre en hommage à Bach se base sur 4 thèmes : un motif plaintif
omniprésent, presque obsédant ; le thème de l’Offrande musicale
lui-même ; un thème lyrique, présenté d’abord à la flûte ; enfin, une
basse obstinée chromatique, tantôt descendante, tantôt montante. Ces quatre
thèmes s’entremêlent progressivement, tandis que l’orgue joue le début du Ricercar a 3, qui se dissout peu à peu
après l’arrivée de sa 3ème voix. Commande du Schweizer
Kammerensemble qui l’a créée à Lenzburg, le 20 août 2010.
M.612 :
Quintette à vents (2000) [16’]
Pour flûte (aussi piccolo et flûte-alto), hautbois,
clarinette (si b), cor et basson.
31 (+2) pages
M.612a : parties séparées : 31 (+2) pages – 31
(+2) pages – 30 (+2) pages – 29 (+2) pages – 26 (+2) pages
Présentation, extrait de la partition
et enregistrement audio
Chaque instrument est mis en valeur, dans
une grande variété de couleurs. Œuvre tour à tour énergique, mélancolique,
mystérieuse, désolée ou contemplative. Commande du Quintette Eole, qui l’a créé
en septembre 2001, à l’Espace Jean-Tinguely-Niki de Saint Phalle de Fribourg.
M.618 :
Quintette à cordes (2001-2) [17']
pour 2 violons, 2 altos et violoncelle
28
(+1) pages
M.618a :
parties séparées : 3x13, 12, 14
pages
Présentation, extrait de la partition
et extraits audio
Commande du Quintette à cordes de Zurich, cette œuvre a
été créée lors d’une tournée en Finlande et en Lituanie, en juillet 2003. Un
grand mouvement lent et oppressé, duquel émerge une sorte de course vers
l’abîme basée sur un ostinato implacable.
M.627 :
Quintette pour flûte et cordes (2002-3)
[14']
pour flûte, violon, 2 altos et violoncelle
33
(+2) pages
M.627a :
parties séparées : 16 pages + 4x12 pages
extrait
de la partition (pdf)
Œuvre écrite pour Alexandre Magnin et le Quatuor Janacek,
d’une rêveuse nostalgie. La sonorité du Quintette est rendue plus équilibrée
grâce à l’emploi d’un 2ème alto à la place d’un 2ème
violon. « Il y a dans ce Quintette tous les sentiments humains » (A.
Magnin)
M.642 :
Suite pour quintette à vents (2005-6) [18']
pour flûte (aussi piccolo et
flûte alto en sol), hautbois (aussi cor anglais), clarinette en si b (aussi
petite clarinette en mi b, clarinette basse en si b et ad libitum clarinette en
la), basson (aussi contrebasson) et cor
36 (+5) pages
Cette suite, tirée de l’œuvre
scénique « Les Serrures à Secret », se compose de quatre mouvements
et deux courts intermèdes. Le premier mouvement est mystérieux et presque
hypnotique, le second ironique et mordant, grotesque et narquois, le troisième
d’abord grave et solennel, puis progressivement plus apaisé, et le quatrième,
d’abord dansant sur des rythmes obsédants, se termine sur une touche de
nostalgie. Quant aux deux interludes qui entourent le second mouvement, ils
sont proches des Musiques d’ameublement de Satie. La partition générale sert
aussi de partie séparée pour chaque
instrumentiste.
M.668 : Quintette pour clarinette et cordes (2008) [12']
pour clarinette, 2 violons,
alto et violoncelle
37
(+2) pages
M.668a:
parties séparées: 10 (+1) pages – 10 (+1) pages – 12 (+1) pages – 11 (+1) pages
– 11 (+1) pages
Commande du Festival de Davos, créée en 2008 par Shirley Brill, clarinette, et le Quatuor
Terpsycordes, cette œuvre est construite sur plusieurs courtes cellules
développées, mélangées et transmutées durant toute l’œuvre. Contrapuntique,
l’œuvre joue avec les tessitures (aussi dans les extrêmes) et les oppositions
entre des passages diaphanes, des mélodies nostalgiques, et des moments plus
heurtés et violents, le tout générant progressivement un entremêlement des
thèmes, des lignes mélodiques et des rythmes.
M.620 :
Septuor (2001) [18']
pour flûte, clarinette, cor, basson, violon, violoncelle
et piano
41 (+3) pages
M.620a : parties séparées : 25 (+2) pages – 25
(+2) pages – 25 (+2) pages – 27 (+2) pages – 26 (+2) pages – 27 (+2) pages
Présentation, extrait de la partition et
extraits audio
Ce septuor a
été expressément écrit pour la formation de l’ensemble Mittelland. En 5
mouvements enchaînés, il mêle l’inquiétant et le tragique, le mystérieux et la
mélancolie.
M.654 :
Le Tombeau de Ravel (2006) [6']
pour saxophone ténor, basson, violon, violoncelle, piano,
guitare et percussion
14 (+5) pages
M.654a : parties séparées : 2 (+2) pages –
2 (+2) pages – 3 (+2) pages – 3 (+2) pages – 2 (+3) pages
Présentation, extrait de la partition
et extraits audio
Cette pièce a été composée dans le cadre
d’un projet de la Compagnie CH.AU, pour lequel six compositeurs ont écrit
chacun un mouvement, correspondant à une des parties du Tombeau de Couperin de
Ravel. Cette oeuvre s’inspire du Menuet du Tombeau de Couperin, et revêt un
caractère principalement élégiaque, tendre et nostalgique. Elle a également été
instrumentée pour un orchestre de chambre.
M.580 :
Paremboles (1998) [11']
pour flûte, clarinette (si b), saxophone (soprano en si b
et alto en mi b), alto ad libitum et piano (2 ou 4 mains) ad libitum
30 (+2) pages
M.580a: parties séparées: 7 (+2) pages – 9 (+2) pages – 6
(+2) pages – 4 (+2) pages
Pièce
exécutable en 6 versions différentes, selon le principe de l'ajout ou du
retranchement d'une ou plusieurs voix. De l’hiératisme à la profonde émotion,
suivant des formes de composition de l'ars antiqua, mais avec des harmonies
contemporaines. Création à Buenos Aires par l'ensemble Triades.
M.528 :
Vers le soleil couchant , oratorio (1995-6)
[42']
pour 4 soli (SATB), chœur d'enfants ou de jeunes filles, chœur
mixte et orchestre (0-c.a.-2 cors de basset-2
0-2-3-0 Perc.(2) Vl. et Vc. soli Cordes)
M.528 partition 148 (+ 15) pages
M.528a réduction voix/piano: 91 (+15) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
enregistrement sur CD
Nombreux textes en français, allemand, anglais, latin,
italien et sanskrit, également en superposition, autour de la problématique de
la mort, de l'épopée de Gilgamesh à E. Brontë, des Vedas à Apollinaire. Oeuvre
très impressionnante dans son expressivité et son déroulement tant musical que
philosophique. Multitude de climats et fin très apaisée. Commande du chœur de
l'université de Fribourg qui a créé cette œuvre avec grand succès en juin 1996.
M.625 :
Le Nom Caché, oratorio (2001-2) [48']
pour 4 soli (SATB), chœur mixte, violoncelle solo, 2
pianos et percussion (6 percussionnistes)
M.625 partition 149 (+ 30) pages
M.625a réduction voix/piano: 197 (+26) pages
Matériel d’orchestre chez le compositeur.
enregistrement sur CD
Présentation, extraits de la partition et
extraits audio — Texte
Commande de l’Exposition
Nationale Suisse (« Expo.02 »). Œuvre basée sur des textes soulignant
l’angoisse, puis l’apaisement des êtres face au mystère d’un Dieu caché et
qu’on ne peut nommer. L’œuvre évolue au gré des divers sentiments
humains : questionnement, rébellion, désespoir, doutes lancinants,
acceptation des limites de la compréhension humaine, silence contemplatif.
M.672 : Variations
Chorales sur le chant de Noël « Vom Himmel hoch, da komm’ ich her » (2009) [15']
pour
chœur et orchestre (2-3*-0-3*
0-3-3-0 Hpe Vle-Cb)
M.672
partition 40
(+8) pages
M.672a réduction voix/piano: 34 (+4)
pages
Matériel
d’orchestre chez le compositeur.
Commande
du Gewandhaus de Leipzig. Création en juin 2010 par le GewandhausChor et
l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig sous la direction de Riccardo Chailly
(dans le cadre du Festival Bach de Leipzig et de la saison de concerts du
Gewandhaus). Variations continues, souvent entremêlées, sur deux thèmes (le
choral et un thème chromatique) traités par modification évolutive et par de
nombreux canons. Partition à la fois contrapuntique et lyrique, fluctuant entre
attente angoissée et espoir confiant de la venue divine. Les passages pour
chœur et orchestre, sur quelques versets du texte de Luther, alternent avec
ceux écrits pour orchestre seul. Ecrit pour le même effectif que les Variations
chorales de Stravinsky.
M.471 :
messe à 8 voix (1993) [15']
pour chœur mixte (8 voix a capella)
76 (+1) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Oeuvre difficile d'exécution, mais convenant aussi pour
un ensemble de 8 chanteurs solistes. Kyrie torturé et polyphonique, Gloria
tonique et alleluiant, Sanctus granitique, Benedictus mélismatique et Agnus Dei
mélancolique. En latin.
M.503 :
Nur noch kurze Zeit (1994) [2']
pour chœur mixte (4 voix)
8 pages
Assez chromatique et difficile. Polyphonie amenant de
savoureuses harmonies. Texte tiré d'Isaïe (XXIX 17-19). Texte en allemand.
M.562 :
1ère lamentation du Jeudi-Saint (1997)
[10']
pour chœur mixte (4 voix)
11 (+2) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Musique à la scansion rythmique proche du grégorien, mais
accordale. Larges phrases et atmosphère d'intense recueillement. Texte en
latin.
M.563 : Lucis Creator optime (1997) [9']
pour chœur d'enfants (2 voix)
5 (+2) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
Phrases très larges, aux dissonances très pures et aux lumineuses
consonances. Texte latin.
M.589 : Crucifixion (1998) [18']
pour
chœur mixte a capella
28
(+3) pages
Texte — extrait de la partition
(pdf)
Sur un texte du compositeur,
inspiré en partie par les Evangiles. Alterne des passages impressionnants par
leur tension et le récit évangélique, où chaque nuance du texte est évoquée.
création par le Chœur de Chambre de l’Université de Fribourg lors du Festival
« Greifswalder Bachwoche » le
11 juin 1999.
M.596 : Erhebt die Stimme (1998) [3’]
Pour chœur mixte a capella (4 voix)
3 (+1) pages
enregistrement sur CD
extrait de la partition (pdf)
Pièce aux harmonies puissantes. Texte de Ben Sirach
(Ecclésiastique XLIII 29-30).
M.611 : La plus belle des lumières
(2000) [15’]
Pour
chœur mixte a capella (8 voix)
67
(+4) pages
Texte — extrait
de la partition (pdf)
Texte du compositeur d’après
le Rig Veda. De la nuit à la fois apaisante et inquiétante à l’arrivée
triomphale de la lumière, les harmonies évocatrices gonflant en 2 immenses
vagues successives. Création par le New London Chamber Choir, sous la direction
de James Wood, à l’occasion du Festival de Musiques Sacrées de Fribourg,
commanditaire de l’œuvre, le 14 juillet 2000.
M.616 :
messe pour chœur d’hommes a cappella
(2000-1) [6']
pour chœur d’hommes (4 voix : TTBB)
8 (+1) pages
Messe accessible à des chœurs amateurs. Convient
particulièrement bien pour la liturgie. En français.
M.645 : Le Vent blesse les Branches des Cerisiers
(2005) [3']
pour
chœur mixte a cappella (4 voix - SATB)
5
(+2) pages
Texte — extrait de la partition (pdf)
Le texte de ce chant est
inspiré de plusieurs haikus de Saigyo, moine zen japonais du XIIème siècle. La
musique est simple et apaisée, un peu mélancolique. Relativement simple à
chanter.
M.651 :
Plus près de toi que tu ne l’es toi-même (2006)
[13']
pour ensemble vocal (petit chœur de 8 solistes et chœur à
8 voix)
41 (+ 4) pages
Présentation,
extraits de la partition et extraits audio
— Texte
Texte du compositeur, d’après
des textes de différentes traditions spirituelles. Commande sur concours de la
Fondation pour la Musique Sacrée Universelle de New York. L’œuvre alterne tensions et détentes, tant au niveau
agogique qu’harmonique.
En projet
:
Différentes
œuvres chorales
M.462 :
Racines avides (1991-2) [17']
pour voix moyenne et piano
23 (+5) pages
Oeuvre à
créer (!! se renseigner auprès de l'auteur, pour la première
exécution)
7 poèmes de Luce Péclard contant la recherche humaine de
l'intérieur de son être. Accompagnement polyphonique du piano et pages plus
mystiques et dépouillées. En français.
M.548 : Auf die erniedrigende Erhebung und
erhebte Niedrigkeit (1997) [5']
pour voix élevée et piano
6 (+1) pages
Texte de Catharina Regina von Greiffenberg. Conflit
entre mysticisme et tourment humain. Apaisement dans la coda au piano seul. En
allemand.
M.549 :
Elògio della Nòtte (1997) [10']
pour voix et piano
12 (+3) pages
enregistrement
sur CD
Présentation, extrait de la partition et
extrait audio — Texte
En trois versions (version originale pour voix de
basse ; version pour voix d’alto ; version pour voix moyenne). Sur
des textes en italien de Michel-Ange. Sombre et torturé, puis méditatif et
apaisé. Met bien en valeur la voix de basse. L'accompagnement est sobre et
d'autant plus impressionnant.
M.559 : Al
cor di zolfo... (1997) [5']
pour voix de basse et piano
5 (+2) pages
Entre passion et réflexion. Sur un sonnet de Michel-Ange
(en italien).
M.659 : Quelle terre est vide de
toi ? (2007) [3’]
pour voix élevée et piano
Texte et extrait audio de l’oratorio
d’où est tiré cette mélodie
Cette mélodie
est une transcription d’un passage de l’oratorio « Le Nom Caché ». Le
texte du compositeur, inspiré des poèmes mystiques du sage soufi Hallaj, est
une méditation sur la nature inconnaissable de la Divinité.
En
préparation :
Recueils
d’œuvres pour voix et piano: cycles d'après V. Hugo, Shakespeare, etc...
Œuvre
pour voix, flûte, alto et harpe d’après des Haïkus
En projet
:
Œuvres pour voix et guitare, pour voix et violoncelle
M.478 :
Lysistrata (1993-4) [120']
pour acteurs, chœur et ensemble de percussion
1170 pages
D’après
Aristophane. Emploie plus d’une centaine d’instruments de percussion. Création
en 1994 lors de 11 représentations, sous la direction du compositeur, dans un
lieu spécialement aménagé pour ce spectacle.
M.634 :
Les Serrures à Secret (2003-5) [95']
pour basse solo, acteurs, chœurs et ensemble instrumental
242 (+16) pages
Sur un livret
de Michel Gremaud. Explore le mythe d’Héphaïstos en le situant à notre époque.
L’ensemble instrumental est divisé en différents groupes, dont un quintette à
vents et un ensemble de percussions.
En projet
:
Opéra d’après une pièce du théâtre japonais médiéval
Thyeste, d’après Sénèque
Autres projets sur demande
Toute
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